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攝影文字

再次感知的日常靈光|沈柏逸

充滿 發散 ,  非線性 ,  碎裂 ,  異質 的碰撞。 線上展覽通常脫離現地展覽要求觀眾參與的「現場性」,而是以某種「非現場」的方式感知作品。這讓人想到,創作者假如以攝影作為主要的媒材,那這媒材的特性恰恰是「機械複製」的大量傳播,而不同於現場「此時此地」的原真性(Authenticity)。 不過,機械複製並且大量傳播的影像,是否就缺少了此時此地的靈光(Aura)?在我看來,靈光並不只是受媒材特性所限,假如能喚起觀者的能動性,複製的作品中也同時能綻放出新的靈光。所以,創作者不能只是單純提供觀者清楚易懂的資訊(讓觀者被動接收);而是得在網頁的調度中,重新部屬虛擬的複雜場域,進而邀請觀者主動詮釋解讀。 高家宏的《乍現》與謝榕鄉的《Back to black》恰恰是在非現場的網頁脈絡,邀請觀者思考與想像這些作品提出的各種可能。《乍現》在網頁中以格狀的方式呈現作品,而當中有些作品也有圖層交錯的並排,乍看像是數位原生世代(Digital natives)的語言,充滿發散、非線性、碎裂或異質的碰撞。相較來說,《Back to blak》則是有如小論文般,滾動式又線性的搭配圖文論述,讓人陷入深沈的哲學思辨中。 動靜交織的城市日記——《乍現》 《乍現》關於高家宏的例行日常,照片是他每日行經的某個轉角街口、某道光影、某棟建築以及某檔展覽。影像中充滿了詩意柔美的氛圍,他就像用攝影寫日記般,把日常乍現的片刻記錄起來。 而他呈現的方式也讓人驚艷,他跳脫了過往傳統街拍的線性編排,以景框交錯的方式呈現街角片刻。此外,他也不只是使用靜態照片,而是透過動態影像跟靜態影像的編排與並置,讓人重新思考「靜與動」的交互關係,這恰恰彰顯了城市靜照的「瞬間」以及動態影像流動的「非瞬間」。而靜跟動並置的方式也讓人重新觀看轉瞬即逝的城市。 值得玩味的是他操作影像的並置方式,讓人注意到「景框」的運用。以重複出現的場景,讓框中影像與街景產生對照,也跳脫了傳統街拍單純框住現實的侷限,進而讓人意識到現實的複雜性(D’e …

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